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玩玉者痴 | “子冈牌”

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说到子冈牌,其最大的特点就是精美玉质、精美雕工与文人情趣的完美结合。特别是在电动工具出现以前,子冈牌一直保持着程式化的两面雕形式,一面琢磨山水、人物、花鸟、瑞兽;另一面雕刻诗文、书法、印章等。完美地将中国书画艺术、文人情趣和中国白玉独特的品质融为一体。这种赋予人文气息又多具吉祥寓意的玉雕形式对后世产生了极其重大而深远的影响。




▼ 由于子冈牌制作工艺复杂且艰难,历史上存量稀少,真正出自陆子冈之手的子冈牌更是凤毛麟角。目前存世的属“老玉”的子冈牌,大多是清朝或民国时期的,真正出自明代陆子冈之手的子冈牌几乎是见不到的。具有较高投资价值的子冈玉牌的雕刻原料必然是和田玉中的白玉、青白玉、黄玉等上等的玉,子冈牌玉牌不是现代雕刻手法能够睥睨的,传统的雕刻技法,和田玉子冈牌的作品艺术价值高,具有灵气的特点。





▼ 凡是子冈牌的和田玉的作品必然有子冈的落款,或者子岗、子刚、子纲等落款,技艺上多作剔地阳纹,以浅浮雕的形式,将书画图纹表现得曲尽其美,淋漓尽致。



▼ 真品子冈牌有一个最重要的工艺特点——“磨底板”,简单地说就是在紧挨着阳文附近的地子呈磨砂状,糙如磨砂玻璃,这就是传说中的“磨底板”。由于“磨底板”的存在,即便是薄意浅浮雕形式,也显得图案立体感极强,隔一段距离看其图案也是历历在目、清晰可见。





▼ 真品子冈牌的正面图案,由于“磨底板”的存在,即便是薄意浅浮雕形式,也显得图案立体感极强,隔一段距离看其图案也是历历在目、清晰可见,正面照相即可照出立体感。真品子冈牌的另一面为诗文书法,注意笔画之间的深色部分,为较宽的“磨底板”,尤其是部分笔画紧密处完全是深色的“磨底板”。





▼ 关于子冈牌上书法文字的雕刻,有人说阴刻更好,其实不然。因为阴刻文字是在将玉料表面被打磨的十分平整后,再在其上直接雕刻而成,相对阳刻文字较简单。而阳刻则不同,雕刻凸起的文字是要把字体笔画旁边的玉料一点一点削下去,削下去的地方会坑坑洼洼,高低不平,试想,此时要把除了凸起的字体以外所有高低不平的点重新找回到同一个平面上,谈何容易!?





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