雕龙|上海王:黄浦江与野刺玫

作　者

尼艾含　光华管理学院2015级本科生

尹　媛　外国语学院2016级本科生

上世纪初的上海，有黄浦江的风、黑色的长衫、公馆的灯火、雨声与枪声的交响。充满血腥的时代好像并不属于女人。可当《上海王》系列的主角筱月桂手举酒杯，在人群簇拥中谈笑风生的时候，在场无人不知——这个曾挣扎在权力与情欲的漩涡里，与上海三代帮主有着爱恨纠葛的女子——才是真正称霸十里洋场的上海王。

《上海王》是作者虹影“重写上海花”三部曲系列之一。小说以“虚拟自传”的形式，从一个旁人的视角向读者展现了传奇女子筱月桂跌宕起伏的一生。

虹影作为穿越时代的“采访者”，既不过分赞誉，也不夸大丑恶，力求将善恶美丑一丝不剩地剥开，将人物撕开了给人看。这样的创作手段，使筱月桂这个名字得以成功地转写到现代荧幕中，诞生了袁立、余男两版血肉丰满的影视形象。

无冕之王

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筱月桂原名小月桂。当她还是一个在打杂的丫头时，便被第一任上海王、洪门帮主常力雄看上。不想常力雄被暗杀身亡，身怀六甲的小月桂也被扫地出门。六年后，小月桂改名筱月桂，带领戏班再进上海，依靠第二任上海王黄佩玉成为名震上海的申曲皇后。

历经种种，她发现自己真正爱的是常力雄昔日的跟班余其扬。在查出黄佩玉才是杀害常力雄的真凶后，她与余其扬设计杀死了黄佩玉，让余其扬当上第三任帮主，而拥有帮派实权的筱月桂最终成为上海的无冕之王。

这个极美的女人，眨眨眼睛，都是万种风情。

但在筱月桂身上，“万种风情”却带来误解，因为眼角眉梢的风情，她的命运在外人口中，难免落入“美色”与“名利场”互相劝诱的窠臼之中。姿色和少见的大脚，迎合了常力雄对女人的喜好。黄佩玉对她的迷恋，只因为她愈加美艳的容貌和天生的好嗓子。至于余其扬，她无非只是他的年少初恋而已。

她于三代上海王之间的“辗转”自然会引来质疑：若是没有这三代上海王的眷顾，一个打杂丫头又如何能成得了申曲皇后和女实业家，又如何能搅乱上海这一趟浑水？

面对这样的质疑，筱月桂反而眉梢轻扬，勾起唇角，满是嘲弄地问道：“上海？上海还有男人吗？”

筱月桂的上海里，没有男人。对她来说，依附男人首先是一条不可能的路：她真心爱着的余其扬，却和她女儿发生了关系，背叛爱情的男人，脸色反比自己更苍白，灵魂反比自己更懦弱。通过赋予“初恋”这样惨烈的结局，虹影证明了异性乃至爱情的虚幻，亦颠覆了“三代上海王”与“申曲皇后”之间，被读者默认的支配与被支配的关系。

因此，当筱月桂处于病笃的幻觉中，她仿佛看见一队打着黑伞的人从身旁经过，祭奠她已逝去的爱情幻想——这一刻，没有什么比她最后铸成的钢铁心墙更具力量，在乱世中更具合法性。

她挑起如意班，进军大剧院，在聚光灯下展现身姿歌喉，她靠的是自己，靠的是她再沦落也染不得一丝尘埃的心。这心里，藏着她的骄傲和自尊，藏着她珍贵的爱情。爱情凋零后，她投身实业，誓要在男权社会里拼命为自己挣来一片天地。

筱月桂的世界里没有男人——男人对她来说毫无特殊性。她独自迎接时代的汹涌洪流，死死抱住一切可依撑的浮木绝不撒手。沦落暗窑时床头那盏昏黄的油灯，还有众人指摘时手里紧紧攥着的那个玻璃杯，重返上海后那座让她独自走了一百八十步的石桥，都是她的浮木。常力雄、黄佩玉、余其扬，也是她的浮木。两者之间，并没有什么差别。

当然可以说，筱月桂的人生，是不够“光彩”的。然而她的生命里，有利用，却终究没有屈服与交易。失去爱情，却也留下一路挣扎的痕迹。就像她自己演的那场申曲，所谓的成全，终归还是要以爱情的牺牲为代价。得来的荣耀，也是踏了一路的屈辱黑暗，独自叠了千番难言的苦涩才一阶一阶垒了起来。

小说的最后，余其扬和筱月桂的女儿走了，筱月桂则投身实业，功成名就，一人顶起洪门的半边天。华灯初上，觥筹交错，她独自登上饭店顶楼，脱了鞋子，跨出栏杆，看着踩在脚下的一片繁华盛景。楼下的马路仿佛在视野中不停坠落，而她正凝视着一片深渊。

那时，一切已如她所愿，整个上海城都匍匐在她脚下，而她站在深渊之前，却忽的生出一种渡尽劫波的苍凉。深渊在无声地诱惑着她：“天宽地阔，可得个大解脱。”

但下一秒，她便紧紧抓住栏杆，问自己：“大脚丫头，没出息的，你在可怜自己吗？”

楼下的人还以为筱老板要跳楼，惊慌失措地冲上楼顶，她却已不知所踪。

而宴会厅里，热闹刚刚开始，她正端着香槟，穿过人群，怡然自得的神情一如往昔。她还是那枝上海玫瑰，眼波流转间，艳压群芳。

野草破石

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若说书中的筱月桂是一朵艳丽的上海玫瑰，那么电视剧里的她更像是破石而出的野草，长得既韧且高，自有风骨气魄。女演员就自成雍容气质，美而不艳，隐隐带着沉静，与筱月桂的结合便也多了几分本色的味道。

乡野丫头的成长，亦或是筱老板的处世，都淡化了私人欲望。正直与倔强成了角色的核心。

于是，时代的风起云涌里，妖冶的皮相淡去了，明辨是非、顾全大局等“君子傲骨”被进一步强调。她再也不是外人眼里的绣花枕头了。常力雄记住她，是因为她在枪口下一次次救人；黄佩玉迷恋她，是因为她面对上海霸王时，既针锋相对又云淡风轻；余其扬更不必说：他决定献出一颗心，是因为她的聪明伶俐、善解人意，一直刻在他的脑海里。

可她到底不是书里恣肆随意的筱月桂，而是道德正义的化身。她比书里更狠心，要选择正义，亲眼亲手了结爱人的生命，誓要做道德的卫兵，却不见现实的人情。

俗世的人，七情六欲，自私贪利，是为凡人。书里的筱月桂是凡人，因为现实，所以动人更深，连黑暗面都有着温暖的人情味。可剧中的人，是圣人，她完美无瑕，却也高不可攀，出现在演绎里，却进不去人心里，触不到真实。

剧中被世俗腐蚀的余其扬，已然众叛亲离。筱月桂能走的路，也只剩下大义灭亲。他们约定在黄浦江边的码头谈判，最终，余其扬死了。他换了子弹的顺序，靠在筱月桂的怀里，成全了她的大义。筱月桂也走了，她亲手埋葬了爱情，解散了洪门，消隐在了喧嚷的上海滩里。

跨立场的爱情注定没有生存的余地，唯有一死，才能换得一个永恒。

这一生看下来，起伏跌宕，她靠着自己成就了一代女中豪杰，却只能带着唏嘘慨叹了却余生。

绝世传奇事

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电视剧的结尾是震撼的，伤情的余音还在心中久久回响，而电影走出的另一版筱月桂却丝毫不令人心动。她空有“筱月桂”美貌艳丽的壳，却失了她果敢坚决、独立自我的精魂。

除了少女时代尚有几分倔强无惧，这位安逸生活在黄佩玉别墅里的小女人，黄佩玉要，她便给，黄佩玉给，她便接。她依附、顺从、安静，不见胆识，亦不见心计，完全成了男人寄养在别墅洋房里的名媛，靠着男人上位的附属品。塑造成如此软弱无力的小女人模样，真是让人失望不已。

无论是书，亦或是剧，筱月桂在黑暗泥淖中的倔强不屈，在血雨腥风中的独立大气，都让电影中的女主角相形见绌。在那大起大落的坎坷人生里，她敢爱上余其扬，也敢舍得放手；她能设下计谋暗杀黄佩玉，也能让上海俯首称臣；她有能力和野心，更有坚持与原则。不论哪个版本的她，都是那个浪漫而残酷的时代里主宰自己命运的传奇。

个体在时代面前总是渺小的，更何况是男权时代里的女人。黑暗尤其欺压弱者，何况她无名无分无助无力。筱月桂身上带着民国上海女人的缩影，既有堕落沉沦的过往，也有趋炎附势的欲望，但她可以出卖肉体，却从不出卖灵魂，即使是献给爱情。

“筱月桂”究竟有无原型？坊间流传，那是以沪剧申曲的创始人和女实业家董竹君的形象糅合而成。但讨论原型，不如讨论在筱月桂上，作者与读者共同寄寓的愿景——这是一个女人的故事，但不是在上海滩由美女为枭雄作配的佳话，亦不是为爱情牺牲自我的悲剧，而是在兵荒马乱的年代里，即使身为弱女子，也要反抗命运的传奇。

当软弱与感情终于在千锤百炼中蒸发而去，便造就了筱月桂这个无冕之王。其实对筱月桂们来说，做不做上海滩的霸主并不重要，能不能登上耀眼王座也并不重要。她们真正追求的，是做自己人生的王。主宰了自己，也就掌控了世界。

图片来源于网络

微信编辑｜黄家明