麻伟彬:盈盈方寸钮雕赋

2017年7月5日，由浙江省珠宝玉石首饰行业协会主编的《浙江玉石雕刻发展史》正式首发。该书策划编撰工作共历时两年，分为历史卷和人物卷，旨在记录近代以来浙江省玉石雕刻产业的波澜壮阔的发展历程。

工艺中国作为《浙江玉石雕刻发展史》特约支持单位，也有幸参与了本书人物卷的绝大部分编撰工作。现征得主编单位浙江省珠宝玉石首饰行业协会的授权，独家发布《浙江省玉石雕刻发展史·人物卷》的精彩内容，敬请关注。（按《浙江玉石雕刻发展史·人物卷》顺序发布）

盈盈方寸钮雕赋

世人皆知青田印石文化源远流长，殊不知钮雕作为印石文化的重要组成部分，在麻伟彬等为数不多的钮雕艺人的努力之下，在盈盈方寸之间尽显风流，亦成为一颗璀璨的明珠，以其朴茂、清灵、流畅、庄重的风格成为青田石雕领域崭新的风景线，焕发出时代的活力。

圆雕钮雕 以小见大真功夫

“陈经平老师的悉心指点，让我打下坚实的技艺，尤其在构思上受益匪浅⋯⋯”麻伟彬坦言。他沉醉于在方寸之间寻找技艺的极致展现，在小小的钮头上进行艺术创作，善于把握各种动物形态的印钮雕刻，对各种动物的拿捏恰到好处，尤其对龙凤、十二生肖等吉祥物更为擅长，其刀法遒健有力，神态逼真，尤精于须、鬃、毛、发的刻画，更是在寻找历史的厚重感上下足功夫，作品整体古雅大方，浑朴厚重，散发着浓浓的人文气息。

“方寸大天地，纹丝见功夫。”除却印石材质本身，一枚小小的印石，钮部比例恰当、整体刻画精致、纹饰形态活灵活现、摁压之下手感舒适，集中了使用者对于印钮的主要需求，可谓集美学审视和实用性能的重要位置。优秀的钮雕，能很好地凸显印石本身的价值。

精于薄意 好石好艺好创意

一件优秀的薄意作品往往具有超凡脱俗的艺术魅力，麻伟彬擅长薄意钮雕。对此，他有着自己的解读：一块好的石头，原本就是大自然的恩赐，好料好工不多雕，雕必有创意，要融入自己的文化理念。对于天然瑕疵，要善于运用“薄意”雕刻法， “重典雅、工精致、近画理”，让绘画与雕刻艺术相互融合。

以诗情画意来提升薄意雕的品位，用中国画的六法来评价作品的优劣，用心精研国画的笔墨技巧，才能真正地在下刀之前做到“胸中有丘壑，叶纳百万兵”！印钮刻画细腻传神，需要精湛的刀功，更需要一颗探索之心以及文化脉络的传承。麻伟彬在多元技艺中践行着自己对印石文化和石雕艺术的执着追求，赋予了钮雕新时代的内涵和意义。

另辟蹊径 打造高端印石文化

有感于印章石文化的源远流长，早在2004 年，麻伟彬就与西泠印社一起在青田石雕城开办杭州西泠印社印石文化有限公司并担任生产厂长，与福建包括潘惊石大师在内的印钮名家交流合作，打造高端印石文化，在众多石雕从业者都聚焦摆件雕刻时，另辟奇径，摸索市场化运营以及与文化结合的新型方式。

作为早期发掘青田石钮雕价值并身体力行者之一，麻伟彬不无感慨地说：“钮雕盈盈方寸，赋印石以万种风流，高超的技法和深厚的艺术修养是基础，小小一方印石，传承的是中国的诚信文化。”他同时开启了寿山石雕与青田石雕技艺的融合，发展和拓宽了钮雕的应用领域，让钮雕真正成为“大青田石雕”的一部分！

艺术的传承需要坚守者，更需要开拓和创新者。正是由于像麻伟彬这样一代又一代石雕艺人的不懈努力，才让小小方寸的钮雕真正地在青田石雕的大家庭里落地生根，以小舞台展现了艺术的无限延伸和拓展。麻伟彬已经在印石文化的探索和布道中迈开了有节奏的步伐，并继续前行着。

麻伟彬，男，汉族，1973 年4 月出生，籍贯浙江青田，从事青田石雕。工艺美术师，浙江省玉石雕刻大师，中国艺术博览优秀艺术家。现为浙江省珠宝玉石首饰行业协会理事。1986 年于青田石上品艺坊拜师学艺，师从陈经平，得其精心指导。1990 年独立设计创作。1997 年创立石艺坊石雕工作室，带徒授艺。2001 年搬迁至石雕城。参加各级各类专业进修培训。精通圆雕、镂雕、浅刻等多种石雕技艺，擅长动物（十二生肖）、龙凤等吉祥物雕刻。。撰有论文《俏色石雕浅谈》。

1990 年独创作品《浴乐》，以旦洪夹板石为材，俏色独特，开创了新的创作技法，至今被广为模仿，作品收藏于台湾集雅斋｜ 1999 中国艺术博览与收藏指南》大型画册，作品被周景国先生收藏于台湾点将艺术中心｜《神奇的龙蛋石之源——周村》（合作）获浙江省“良渚杯”玉石雕刻精品展金奖，《印象敦煌》《龙凤呈祥》《飞天》《博古玉凤》获优秀作品奖｜《花果山》获浙江石雕佳作展评会三等奖｜《傲菊》获第四届中国民间艺术节优秀作品奖。

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《黄玉贤—营造玉雕中的象外之象》